Titre :	L' oeil interminable
Type de document :	texte imprimé
Auteurs :	Jacques Aumont, Auteur
Mention d'édition :	Éd. revue et augmentée
Editeur :	Paris : Éd. de la Différence
Année de publication :	impr. 2007
Importance :	1 vol. (345 p. dont 32 p. de pl.)
Présentation :	ill. en noir et en coul., couv. ill. en coul.
Format :	20 cm
ISBN/ISSN/EAN :	978-2-7291-1711-5
Prix :	20 EUR
Note générale :	Notes bibliogr.
Langues :	Français (fre)
Index. décimale :	THE C Théorie cinéma
Résumé :	De la peinture est née la photographie (qui a libéré la peinture de son obligation de réalisme), les deux pratiques ayant en commun la notion de cadre, et donc de composition par rapport au cadre. De la photographie est né le cinéma. Il s'agit toujours de rendre un monde à trois dimensions dans un espace à deux dimensions, mais, déjà, les choses se compliquent. Jusqu'à quel point le cinéma est-il de la peinture en mouvement ? Ces quelques questions, à l'usage des dissertations de terminale, pourraient servir de prolégomènes à ce livre autrement ambitieux. Si cinéma et peinture entretiennent malgré tout des rapports, la caméra n'est pas un pinceau ni le film un tableau. En théoricien, Jacques Aumont nous entraîne de Claude Gelée dit Le Lorrain à Godard et de Lumière au musée d'art contemporain.

L' oeil interminable [texte imprimé] / Jacques Aumont, Auteur  . -  Éd. revue et augmentée . - Paris : Éd. de la Différence, impr. 2007 . - 1 vol. (345 p. dont 32 p. de pl.) : ill. en noir et en coul., couv. ill. en coul. ; 20 cm.
ISBN : 978-2-7291-1711-5 : 20 EUR
Notes bibliogr.
Langues : Français (fre)

Index. décimale :

THE C Théorie cinéma

Résumé :

De la peinture est née la photographie (qui a libéré la peinture de son obligation de réalisme), les deux pratiques ayant en commun la notion de cadre, et donc de composition par rapport au cadre. De la photographie est né le cinéma. Il s'agit toujours de rendre un monde à trois dimensions dans un espace à deux dimensions, mais, déjà, les choses se compliquent. Jusqu'à quel point le cinéma est-il de la peinture en mouvement ? Ces quelques questions, à l'usage des dissertations de terminale, pourraient servir de prolégomènes à ce livre autrement ambitieux. Si cinéma et peinture entretiennent malgré tout des rapports, la caméra n'est pas un pinceau ni le film un tableau. En théoricien, Jacques Aumont nous entraîne de Claude Gelée dit Le Lorrain à Godard et de Lumière au musée d'art contemporain.