Les arts de l'espace / Jacques Derrida

Public ISBD Titre : Les arts de l'espace : écrits et interventions sur l'architecture Type de document : texte imprimé Auteurs : Jacques Derrida, Auteur ; Ginette Michaud (1955-....), Éditeur scientifique ; Joana Masó (1978-....), Éditeur scientifique ; Cosmin Popovici-Toma, Collaborateur Editeur : Paris : Éditions de la Différence Année de publication : 2015 Collection : Essais (Paris. 1984), ISSN 0296-6948 num. 85 Importance : 1 vol. (398 p.) Présentation : ill. en coul. Format : 21 cm ISBN/ISSN/EAN : 978-2-7291-2162-4 Prix : 25 EUR Note générale : Bibliogr. p. 379-387. Filmogr. p. 388-391 Langues : Français (fre) Langues originales : Français (fre) Index. décimale : PHI Philosophie Résumé : Après Penser à ne pas voir qui réunissait les principaux textes de Jacques Derrida sur le dessin, la peinture et la photographie, voici l'ensemble de ses réflexions sur l'architecture. Ginette Michaud et Joana Maso ont regroupé chronologiquement entretiens, lettres, communications, interventions dans les forums et les tables rondes qui concernent l'architecture, les rapports du texte à l'architecture et les débats nombreux avec les architectes - essentiellement Bernard Tschumi, Peter Eisenman et Daniel Libeskind. «La déconstruction est peut-être une manière de remettre en question le modèle architectural lui-même, déclare Derrida, - ce modèle architectural qui est une question d'ordre général, même au cœur de la philosophie, la métaphore des fondations, des superstructures, ce que Kant appelle «l'architectonique». etc, ainsi, également, que le concept de l'arkhê... Aussi la déconstruction implique-t-elle de remettre en question l'architecture dans la philosophie, et peut-être l'architecture elle-même.» Les arts de l'espace : écrits et interventions sur l'architecture [texte imprimé] / Jacques Derrida, Auteur ; Ginette Michaud (1955-....), Éditeur scientifique ; Joana Masó (1978-....), Éditeur scientifique ; Cosmin Popovici-Toma, Collaborateur . - Paris : Éditions de la Différence, 2015 . - 1 vol. (398 p.) : ill. en coul. ; 21 cm. - (Essais (Paris. 1984), ISSN 0296-6948; 85) . ISBN : 978-2-7291-2162-4 : 25 EUR Bibliogr. p. 379-387. Filmogr. p. 388-391 Langues : Français (fre) Langues originales : Français (fre) Index. décimale : PHI Philosophie Résumé : Après Penser à ne pas voir qui réunissait les principaux textes de Jacques Derrida sur le dessin, la peinture et la photographie, voici l'ensemble de ses réflexions sur l'architecture. Ginette Michaud et Joana Maso ont regroupé chronologiquement entretiens, lettres, communications, interventions dans les forums et les tables rondes qui concernent l'architecture, les rapports du texte à l'architecture et les débats nombreux avec les architectes - essentiellement Bernard Tschumi, Peter Eisenman et Daniel Libeskind. «La déconstruction est peut-être une manière de remettre en question le modèle architectural lui-même, déclare Derrida, - ce modèle architectural qui est une question d'ordre général, même au cœur de la philosophie, la métaphore des fondations, des superstructures, ce que Kant appelle «l'architectonique». etc, ainsi, également, que le concept de l'arkhê... Aussi la déconstruction implique-t-elle de remettre en question l'architecture dans la philosophie, et peut-être l'architecture elle-même.»

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09511	PHI DER	Livre	Bibliothèque de l'EESI	Philosophie	Disponible

Kim Tschang-Yeul / Philippe Sergeant

Public ISBD Titre : Kim Tschang-Yeul Titre original : Kim Tschang-Yeul, Requiem pour la terre Type de document : texte imprimé Auteurs : Philippe Sergeant (1953-....), Auteur Editeur : Paris : Éditions de la Différence Année de publication : 2008 Collection : Mains et Merveilles Importance : 357 p Présentation : ill.coul Format : 27 cm ISBN/ISSN/EAN : 2-7291-1779-2 Prix : 90 € Note générale : bibliographie; table des oeuvres Langues : Français (fre) Index. décimale : MON Monographie Kim Tschang-Yeul = Kim Tschang-Yeul, Requiem pour la terre [texte imprimé] / Philippe Sergeant (1953-....), Auteur . - Paris : Éditions de la Différence, 2008 . - 357 p : ill.coul ; 27 cm. - (Mains et Merveilles) . ISBN : 2-7291-1779-2 : 90 € bibliographie; table des oeuvres Langues : Français (fre) Index. décimale : MON Monographie

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04348	MON TSC	Livre	Bibliothèque de l'EESI	Monographie	Disponible

M.A.J.Y.-M.A.G.I.E / Bernard Lamarche-Vadel

Public ISBD Titre : M.A.J.Y.-M.A.G.I.E : (Duchamp, Warhol, Beuys, Klein) Type de document : texte imprimé Auteurs : Bernard Lamarche-Vadel (1949-2000), Auteur Editeur : Paris : Éditions de la Différence Année de publication : 1988 Collection : Autre musée Sous-collection : Grandes monographies Importance : 57 p. Présentation : ill. en noir et en coul. Format : 41 cm ISBN/ISSN/EAN : 978-2-7291-0354-5 Note générale : Catalogue d'une exposition à la Galerie Beaubourg (Paris). Notes biographiques Langues : Français (fre) Mots-clés : Marcel Duchamp  Andy Warhol  Joseph Beuys  Yves Klein Index. décimale : HIST THE Histoire et théorie de l'art M.A.J.Y.-M.A.G.I.E : (Duchamp, Warhol, Beuys, Klein) [texte imprimé] / Bernard Lamarche-Vadel (1949-2000), Auteur . - Paris : Éditions de la Différence, 1988 . - 57 p. : ill. en noir et en coul. ; 41 cm. - (Autre musée. Grandes monographies) . ISBN : 978-2-7291-0354-5 Catalogue d'une exposition à la Galerie Beaubourg (Paris). Notes biographiques Langues : Français (fre) Mots-clés : Marcel Duchamp  Andy Warhol  Joseph Beuys  Yves Klein Index. décimale : HIST THE Histoire et théorie de l'art

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03971	HIST THE LAM	Livre	Bibliothèque de l'EESI	Histoire et Théorie de l'Art	Disponible

Orson Welles Cinéaste. Une Caméra visible., 1. Mais notre dépendance à l'image est énorme / Youssef Ishaghpour

Public ISBD Titre de série : Orson Welles Cinéaste. Une Caméra visible., 1 Titre : Mais notre dépendance à l'image est énorme Type de document : texte imprimé Auteurs : Youssef Ishaghpour (1940-....), Auteur Mention d'édition : 2e édition Editeur : Paris : Éditions de la Différence Année de publication : 2005 impr. Collection : Les Essais Importance : 3 vol. (671, 428, 872 p.) Présentation : couv. ill. Format : 23 cm ISBN/ISSN/EAN : 2-7291-1579-X Prix : 26 E Langues : Français (fre) Index. décimale : REAL cinéma réalisateurs Résumé : Orson Welles est l'initiateur du cinéma moderne, il occupe, dans le parlant, la place qui était celle de Griffith dans le muet. En faisant des films à partir de la parole, Welles a montré que " notre dépendance à l'image est énorme ". L'œuvre d'Orson Welles est l'histoire de l'émergence et de la disparition de l'Individu : de Kane à Falstaff, des Elisabéthains et de Cervantès à Conrad, Kafka et Picasso, de la fin du Moyen Age à la réalité contemporaine des communications de masse et de la télévision. Elle est la parousie de la Subjectivité, liée à l'image et la représentation, au fondement de la modernité occidentale. Elle est la mise en scène de l'Individualité Souveraine, dans sa double figure antinomique et liée volonté de domination et impouvoir de l'Artiste. Au moment de l'apparition de la civilisation industrielle et des masses anonymes des grandes villes, la reproduction technique, la photographie et la grande presse avaient séparé l'art et le public en opposant deux phénomènes liés et contemporains : l'avant-garde et l'industrie culturelle. L'utopie de tous les grands cinéastes a toujours été de dépasser par le cinéma - reproduction technique, industrie culturelle, art et marchandise, à la fois - le fossé entre l'art et le public. L'œuvre et la vie ruinées d'Orson Welles sont emblématiques de l'impossibilité de cette utopie : être en même temps un génie et un article de masse. Orson Welles cinéaste, une caméra visible aborde le cinéma comme le souhaitait Eisenstein : en gros plan et en plan d'ensemble. Ce premier volume est la constitution de la constellation historique, sociale, politique, philosophique, artistique, cinématographique et biographique qui a donné naissance à l'œuvre de celui qui voulait que chacun de ses films soit une expérience cinématographique nouvelle. Orson Welles Cinéaste. Une Caméra visible., 1. Mais notre dépendance à l'image est énorme [texte imprimé] / Youssef Ishaghpour (1940-....), Auteur  . -  2e édition . - Paris : Éditions de la Différence, 2005 impr. . - 3 vol. (671, 428, 872 p.) : couv. ill. ; 23 cm. - (Les Essais) . ISBN : 2-7291-1579-X : 26 E Langues : Français (fre) Index. décimale : REAL cinéma réalisateurs Résumé : Orson Welles est l'initiateur du cinéma moderne, il occupe, dans le parlant, la place qui était celle de Griffith dans le muet. En faisant des films à partir de la parole, Welles a montré que " notre dépendance à l'image est énorme ". L'œuvre d'Orson Welles est l'histoire de l'émergence et de la disparition de l'Individu : de Kane à Falstaff, des Elisabéthains et de Cervantès à Conrad, Kafka et Picasso, de la fin du Moyen Age à la réalité contemporaine des communications de masse et de la télévision. Elle est la parousie de la Subjectivité, liée à l'image et la représentation, au fondement de la modernité occidentale. Elle est la mise en scène de l'Individualité Souveraine, dans sa double figure antinomique et liée volonté de domination et impouvoir de l'Artiste. Au moment de l'apparition de la civilisation industrielle et des masses anonymes des grandes villes, la reproduction technique, la photographie et la grande presse avaient séparé l'art et le public en opposant deux phénomènes liés et contemporains : l'avant-garde et l'industrie culturelle. L'utopie de tous les grands cinéastes a toujours été de dépasser par le cinéma - reproduction technique, industrie culturelle, art et marchandise, à la fois - le fossé entre l'art et le public. L'œuvre et la vie ruinées d'Orson Welles sont emblématiques de l'impossibilité de cette utopie : être en même temps un génie et un article de masse. Orson Welles cinéaste, une caméra visible aborde le cinéma comme le souhaitait Eisenstein : en gros plan et en plan d'ensemble. Ce premier volume est la constitution de la constellation historique, sociale, politique, philosophique, artistique, cinématographique et biographique qui a donné naissance à l'œuvre de celui qui voulait que chacun de ses films soit une expérience cinématographique nouvelle.

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01465	REAL ISH	Livre	Bibliothèque de l'EESI	Cinéma	Disponible

Orson Welles Cinéaste. Une Caméra visible., 2. Les films de la période américaine / Youssef Ishaghpour

Public ISBD Titre de série : Orson Welles Cinéaste. Une Caméra visible., 2 Titre : Les films de la période américaine Type de document : texte imprimé Auteurs : Youssef Ishaghpour (1940-....), Auteur Mention d'édition : 2e édition Editeur : Paris : Éditions de la Différence Année de publication : 2005 impr. Collection : Les Essais Importance : 3 vol. (671, 428, 872 p.) Présentation : couv. ill. Format : 23 cm ISBN/ISSN/EAN : 2-7291-1579-X Prix : 20 E. Langues : Français (fre) Index. décimale : REAL cinéma réalisateurs Résumé : A la différence de la première génération des créateurs du cinéma, Orson Welles avait, devant lui, un langage et, surtout avec Hollywood, un système constitués. Il a inauguré le cinéma moderne, en partant de la parole, par des écarts, par un retour réflexif au musée et à l'histoire du cinéma. " Portraits " de l'Amérique, Citizen Kane, La Splendeur des Amberson, La Dame de Shanghai constituent, en même temps, trois moments d'invention de la modernité cinématographique : la question du cinéma, du temps, de l'image. Par sa forme de " narration montagiste ", comme Eisenstein définissait Citizen Kane, avec ses styles hétérogènes pour construire un tout brisé, " cubiste ", dépendant du temps, ce film reprend à l'art moderne ce que l'existence même du cinéma lui avait donné. Avec son absolue nouveauté, sa force d'irruption, son énergie, sa " brutalité " journalistique, Citizen Kane est aussi une encyclopédie du cinéma, un retour réflexif à son histoire, au musée, et à ses questions d'origine : entre Lumière et Méliès, fait et fiction, art et reproduction technique. Dans son " aura poétique ", La Splendeur des Amberson est un film sur le temps et la mort implicite à la reproduction technique, développés - comme on le fait d'une photographie - par le cinéma. L'évocation de quelque chose de perdu et en train de s'obscurcir, de disparaître, de s'effacer : ce moment historique, contemporain de la naissance du cinéma, où la technique a définitivement triomphé et a transformé le temps en temps perdu, souvenir de la demeure, de l'habitat, de la figure de la mère et de l'enfance. La Dame de Shanghai est une véritable poétique du présent, telle que seul le cinéma, reproduction technique de ce qui est, le permet. Et le premier dans son genre. Expérience limite de l'actuel, de la société contemporaine, et réflexion critique sur cet actuel et sur " le Cinéma " lui-même dans cette actualité, qu'il brise en mille éclats : univers d'aventure, de romance, de stars, fantasmagorie de la marchandise et fatale beauté des images du miroir-écran : " la maison de la folie " d'Hollywood où Orson Welles s'était égaré. Orson Welles Cinéaste. Une Caméra visible., 2. Les films de la période américaine [texte imprimé] / Youssef Ishaghpour (1940-....), Auteur  . -  2e édition . - Paris : Éditions de la Différence, 2005 impr. . - 3 vol. (671, 428, 872 p.) : couv. ill. ; 23 cm. - (Les Essais) . ISBN : 2-7291-1579-X : 20 E. Langues : Français (fre) Index. décimale : REAL cinéma réalisateurs Résumé : A la différence de la première génération des créateurs du cinéma, Orson Welles avait, devant lui, un langage et, surtout avec Hollywood, un système constitués. Il a inauguré le cinéma moderne, en partant de la parole, par des écarts, par un retour réflexif au musée et à l'histoire du cinéma. " Portraits " de l'Amérique, Citizen Kane, La Splendeur des Amberson, La Dame de Shanghai constituent, en même temps, trois moments d'invention de la modernité cinématographique : la question du cinéma, du temps, de l'image. Par sa forme de " narration montagiste ", comme Eisenstein définissait Citizen Kane, avec ses styles hétérogènes pour construire un tout brisé, " cubiste ", dépendant du temps, ce film reprend à l'art moderne ce que l'existence même du cinéma lui avait donné. Avec son absolue nouveauté, sa force d'irruption, son énergie, sa " brutalité " journalistique, Citizen Kane est aussi une encyclopédie du cinéma, un retour réflexif à son histoire, au musée, et à ses questions d'origine : entre Lumière et Méliès, fait et fiction, art et reproduction technique. Dans son " aura poétique ", La Splendeur des Amberson est un film sur le temps et la mort implicite à la reproduction technique, développés - comme on le fait d'une photographie - par le cinéma. L'évocation de quelque chose de perdu et en train de s'obscurcir, de disparaître, de s'effacer : ce moment historique, contemporain de la naissance du cinéma, où la technique a définitivement triomphé et a transformé le temps en temps perdu, souvenir de la demeure, de l'habitat, de la figure de la mère et de l'enfance. La Dame de Shanghai est une véritable poétique du présent, telle que seul le cinéma, reproduction technique de ce qui est, le permet. Et le premier dans son genre. Expérience limite de l'actuel, de la société contemporaine, et réflexion critique sur cet actuel et sur " le Cinéma " lui-même dans cette actualité, qu'il brise en mille éclats : univers d'aventure, de romance, de stars, fantasmagorie de la marchandise et fatale beauté des images du miroir-écran : " la maison de la folie " d'Hollywood où Orson Welles s'était égaré.

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01466	REAL ISH	Livre	Bibliothèque de l'EESI	Cinéma	Disponible

Orson Welles Cinéaste. Une Caméra visible., 3. Les films de la période nomade / Youssef Ishaghpour

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