| Titre : |
L'art contemporain et son exposition |
| Type de document : |
texte imprimé |
| Auteurs : |
Élisabeth Caillet, Directeur de publication ; Marie-Luz Ceva, Éditeur scientifique ; Bernard Marcadé, Auteur ; Jean-Marc Poinsot, Auteur ; Patrick Raynaud, Auteur ; Jérôme Joy, Auteur ; Maria Wutz, Auteur ; Catherine David, Auteur ; Jean Davallon, Auteur ; Jacques Bernar, Auteur ; Ange Leccia, Auteur ; Noël Dolla, Auteur ; Catherine Perret (1956-....), Directeur de publication ; Alejandra Riera, Auteur |
| Editeur : |
Paris : L'Harmattan |
| Année de publication : |
2002 |
| Collection : |
Patrimoines et sociétés |
| Importance : |
160 p. |
| Format : |
22 cm |
| ISBN/ISSN/EAN : |
978-2-7475-3264-8 |
| Prix : |
14 EUR |
| Note générale : |
Contient les interventions prononcées lors du séminaire mensuel intitulé "L'art contemporain et sa présentation" tenu au Collège international de philosophie au cours des années 1999-2000 et 2000-2001 avec la participation de l'École supérieure des arts de Cergy, et de l'Université de Paris 10-Nanterre dans le cadre de la direction de programme de Catherine Perret, co-dirigé par Elisabeth Caillet. |
| Langues : |
Français (fre) |
| Index. décimale : |
HIST THE Histoire et théorie de l'art |
| Résumé : |
La question posée est celle de l'exposition de l'art contemporain en ce qu'elle relève de différents registres : la culture, le savoir et la constitution du patrimoine. En privant l'art de lieu matériel sans pour autant le priver de visibilité et tout en l'inscrivant dans l'espace d'une conversation au statut encore à définir, l'exposition d'art contemporain indique un déplacement essentiel du statut artistique et de la fonction sociale de l'art. Les formes d'art et les concepts esthétiques n'ont toujours pas été véritablement intégrés à la perception de l'art contemporain.
La refondation duchampienne de l'art au début du siècle d'une part et les analyses de Walter Benjamin sur la " valeur d'exposition " de l'œuvre d'art à l'ère de sa reproductibilité technique d'autre part heurtent encore et toujours les usages traditionnels, c'est-à-dire l'habitude d'appréhender l'œuvre d'art comme un objet témoignant lui-même d'un certain état de ce que Theodor Adorno aurait appelé la domination rationnelle du monde. |
L'art contemporain et son exposition [texte imprimé] / Élisabeth Caillet, Directeur de publication ; Marie-Luz Ceva, Éditeur scientifique ; Bernard Marcadé, Auteur ; Jean-Marc Poinsot, Auteur ; Patrick Raynaud, Auteur ; Jérôme Joy, Auteur ; Maria Wutz, Auteur ; Catherine David, Auteur ; Jean Davallon, Auteur ; Jacques Bernar, Auteur ; Ange Leccia, Auteur ; Noël Dolla, Auteur ; Catherine Perret (1956-....), Directeur de publication ; Alejandra Riera, Auteur . - Paris : L'Harmattan, 2002 . - 160 p. ; 22 cm. - ( Patrimoines et sociétés) . ISBN : 978-2-7475-3264-8 : 14 EUR Contient les interventions prononcées lors du séminaire mensuel intitulé "L'art contemporain et sa présentation" tenu au Collège international de philosophie au cours des années 1999-2000 et 2000-2001 avec la participation de l'École supérieure des arts de Cergy, et de l'Université de Paris 10-Nanterre dans le cadre de la direction de programme de Catherine Perret, co-dirigé par Elisabeth Caillet. Langues : Français ( fre)
| Index. décimale : |
HIST THE Histoire et théorie de l'art |
| Résumé : |
La question posée est celle de l'exposition de l'art contemporain en ce qu'elle relève de différents registres : la culture, le savoir et la constitution du patrimoine. En privant l'art de lieu matériel sans pour autant le priver de visibilité et tout en l'inscrivant dans l'espace d'une conversation au statut encore à définir, l'exposition d'art contemporain indique un déplacement essentiel du statut artistique et de la fonction sociale de l'art. Les formes d'art et les concepts esthétiques n'ont toujours pas été véritablement intégrés à la perception de l'art contemporain.
La refondation duchampienne de l'art au début du siècle d'une part et les analyses de Walter Benjamin sur la " valeur d'exposition " de l'œuvre d'art à l'ère de sa reproductibilité technique d'autre part heurtent encore et toujours les usages traditionnels, c'est-à-dire l'habitude d'appréhender l'œuvre d'art comme un objet témoignant lui-même d'un certain état de ce que Theodor Adorno aurait appelé la domination rationnelle du monde. |
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